Taller de dramaturgia
Título del taller: ¿Qué has hecho con las tijeras?
Imparte: José Padilla
Fecha: del 11 al 14 de marzo de 2021
Horario: 10:00 a 16:00 horas (con parada de una hora para comer)
Lugar: Sala Castillo – Auditorio de Tenerife
Número de horas: 20
Número de plazas: 8
Coste: 30 € para profesionales, 15 € para estudiantes
Inscripciones: del 15 al 26 de febrero de 2021
Plazas limitadas. El envío de la inscripción no asegura la matrícula. Se enviará un correo con el trámite a seguir para, en su caso, confirmar la plaza.
Alumnos admitidos:
- Andrés González Novoa
- Miguel Ángel Batista Rey
- Alicia Rodríguez Peraza
- Davinia Dévora Hernández
- Idaira Santana Jiménez
- Carlos Jonás Pedrós Benítez
- Aránzazu Coello González
- Darío Cardona Nicholls
Recomendado para: dramaturgos profesionales y aficionados.
Criterios de selección: se valorará haber escrito, publicado, autopublicado o puesto en escena una obra de teatro, así como la realización de talleres y cursos de escritura escénica.
Descripción:
Cuando abordamos la creación de un texto dramático nos encontramos un primer escollo muchas veces insalvable: eso que llamamos el tema. Es casi inevitable cargarnos a nuestras espaldas con un fardo pesadísimo que tiene más que ver con la imagen que nos gustaría que el mundo tuviera de nosotros como creadores que lo que realmente queremos contar. “La corrupción”, “la enfermedad”, “el desamor”, “la guerra”, “la crisis”… Todas estas generalidades, en muchos casos, no hacen sino darle un prematuro tiro de gracia a lo que aspira a ser nuestra creación. Y no es que estos temas no puedan aparecer en nuestra obra (de hecho, es imposible que no estén ahí en un sentido u otro), pero interpretarlos como primera causa suele situarnos en un campo tan inabarcable que acaba por perdernos.
Harold Pinter decía que casi todas las obras nacen de frases o palabras que aparecieron en su cabeza aparentemente de la nada, seguidas por una imagen, seguidas por él. Quedémonos con el ejemplo de The Homecoming (La vuelta a casa) y lo que de ésta nos cuenta: “La primera frase de The Homecoming es “¿Qué has hecho con las tijeras?" No disponía de más información. Alguien estaba, obviamente, buscando unas tijeras, y preguntaba por su paradero a otro de quien sospechaba que probablemente las había robado. Pero, de alguna manera, yo sabía que a la persona interrogada le importaban un bledo tanto las tijeras como el interrogador. Me vi obligado a continuar. Ocurrió visualmente, en una muy lenta graduación, de la sombra hacia la luz”.
Max.- ¿Qué has hecho con las tijeras?
(Pausa.)
Digo que estoy buscando las tijeras. ¿Qué has hecho con ellas?
(Pausa.)
¿Me has oído? Quiero recortar una cosa del periódico.
Lenny.- Estoy leyendo el periódico.
Max.- No de ese periódico. Ése no lo he leído. Hablo del periódico del domingo pasado. Lo estoy leyendo en la cocina.
(Pausa.)
¿Oyes lo que te digo? ¡Te estoy hablando! ¿Dónde están las tijeras?
Tras este principio y persiguiendo imágenes, encontró la historia de Max, un carnicero jubilado, que vive en un suburbio de Londres con dos de sus tres hijos, Lenny y Joey, y con su hermano Sam, Al cabo de los años y de forma inesperada el tercer hijo de Max, Ted, regresa a casa junto con su pareja, Ruth. Con este mapa resuelto y a partir de una frase aparentemente intrascendente (“¿Qué has hecho con las tijeras?”) escribió una tragedia del absurdo con una estructura dramática tremendamente sólida. Probablemente si Pinter hubiese abordado su trabajo así “voy a crear una obra que apunte a las convenciones sociales, voy a criticar la sociedad en la que me ha tocado vivir” no hubiese podido escribir una sola letra.
La búsqueda mediante la imaginación es mucho más concreta que la imposición de un tema.
En este taller vamos a explorar la imaginación del creador como generadora de situaciones y textos dramáticos en última instancia. Ese será nuestro punto de partida para encontrar una historia genuina que contar.
Imparte:
José Padilla
Santa Cruz de Tenerife (1976)
José Padilla es licenciado en Interpretación Textual por la RESAD, amplía su formación con profesionales como Declan Donnellan, Simon Stephens, Wadji Mouawad, José Ramón Fernández, Alfredo Sanzol o Vicente Fuentes. Ha recibido entre otros galardones el Premio Max de las Artes Escénicas por su obra Dados, el Premio Almagro Off por Perra Vida -adaptación de El casamiento engañoso de Cervantes-, el Premio El Ojo Crítico de Teatro de Radio Nacional de España, o el Premio Réplica a Mejor Autoría Canaria por su texto Porno Casero. Dirige entre otros espectáculos Haz clic aquí para el Centro Dramático Nacional, La isla púpura y Las crónicas de Peter Sanchidrián, ambas para Kamikaze Producciones; para la compañía Ventrículo Veloz escribe y dirige una trilogía de obras: Papel; Por la boca y Dados. Como versionador de clásicos su carrera se ha centrado en Shakespeare y Cervantes, del inglés ha escrito versiones de Otelo, Enrique VIII, Trabajos de amor perdidos, Medida por Medida o Mercaderes de Babel, versión libre de El Mercader de Venecia para el Teatro de la Abadía de Madrid. Sus obras han podido verse en el Teatro del Arte de Moscú, el Globe Theatre de Londres o La Comedie Française de París. Ha impartido talleres para el Centro Dramático Nacional, el Instituto Cervantes, la Sala Beckett de Barcelona o la Compañía Nacional de Teatro Clásico.